仅供学习参考！ 这次分享是对《我的妹妹不可爱》上部的学习拆解。原作来自抖音罗臣臣（罗导），建议先去他的原账号看完整作品，再回来看这份笔记。

从罗导第一个视频起，我就关注他了。那时我关注的，还是“罗臣臣与孙空空”。我一直记得他拍过的那条“一树花火”的视频。这次看他转向 AI 短剧，确实很惊艳。熟悉的创作者用另一种形式讲故事，还是他以往的风格，脑洞超级大。

我以前也写过一部剧本，写了十来章，后来搁置了。看完这部片，我对自己那部剧的设定又有了些灵感，觉得它或许可以重新启动。

具体的新想法先留给自己的故事。这篇想分享的是，我怎么把这种“看完很想创作”的触动，往前多推了一点，拉一下片，来看一下罗导是怎样编排剧本以及人物之间关系的。

为此，我借助 Codex 把上部整理成了一份拉片阅读页。有分场，有重点片段，也有对应时间码。如果各位想看具体拉片，文末有对应链接。

照片先给谁看，会改变我们的期待

开场，长辈先看到了妹妹的照片。到了约 01:20–01:52，还没见到妹妹的臣臣，却在和朋友聊天时，对她的外貌作出了很明确的负面判断。

这里很有意思：人物以为自己已经想明白了，观众却知道，他的判断很可能要出问题。于是接站这件普通的事，多了一个让人想往下看的理由——他见到本人会是什么反应？

到了约 03:48–04:18 的初见段，身份被确认，画面给到一一的面部，也给到臣臣的反应。前面的判断，在这里遇上了具体的人。

林一一在这部剧里就是非常的出彩。他的人物设定，还有容貌，都非常戳国内大众的审美。而且加上罗导本身之前就有有一定的粉丝基础，大家看到这个角色后会更触动。而且整篇的基调里，其他人都是杀马特氛围，只有林一一偏现代，整体的反差感，会让人瞬间更想去看。

两张图放在这里，是为了看清揭示对象和接收信息的人各自承担什么。单看人物特写，容易只注意脸和光；联系前文，臣臣的反应还接住了他自己说过的话。

我的理解是，短片里的期待，可以从“谁先知道”开始设计。同一件事，先交给观众，还是先交给人物，后面的观看感受会不同。迁移到自己的故事时，可以换成一件送错人的礼物、一份拿反的资料，让人物带着一个清楚的误解行动，不必借用原片的人物和关系。

拖鞋出现之后，为什么直接看到了包扎

把时间往前拨到约 00:43–00:59。臣臣还在反对家里的安排，父亲的手碰到拖鞋；再往后，臣臣已经是包扎着的状态，继续听下一件事。

准备和后果放到一起，中间的事，观众就能补出来。那段冲突因此被压缩了，故事也能接着往接站任务走。

我觉得这个细节对写剧本很有帮助。写一件事时，很容易顺着“先怎样、再怎样、然后怎样”铺下去。但观众理解因果，未必需要看到每一个动作。前一幅画面给的线索够清楚，后一幅画面给的结果够明确，有些中间过程就可以留白。

当然，留白不能把理解必需的部分一并拿掉。道具是什么、谁做了什么、后果落在谁身上，至少得让人接得上。

一个人想靠近，另一个人不想搭理

第三处在约 16:32–17:44 的客厅。一一提出吃火锅，靠近臣臣、想和他说话；臣臣当时想安静。两个人在同一个地方，对这次相处的期待却不一样。

看这张图，可以先留意朝向：她的注意力朝着他，他没有同样地回应。回到原片接着看，靠近之后还有拒绝、退开，以及她请求好好说话。关系的变化，就落在这些行动里。

这一段让我更想琢磨“人物当下要什么”。同一句关心，在一个想被陪伴的人那里，和在一个想独处的人那里，可能得到完全不同的回应。先想清楚双方的目标，坐得多近、看向哪里、要不要接住对方的话，才有具体的理由。

这也是我给自己剧本留下的问题：一场关系戏里，双方各自想得到什么？如果他们想要的东西并不一致，能不能让一个动作把这个差异显出来？这比只写“气氛尴尬”更容易继续往下落。

这份拉片页，可以怎么读

我把完整分析放在这个独立阅读页。建议先看原作，保留第一次观看的感受；想回头研究某一处时，再打开阅读页。

页面有 62 个分场，可以按标题和时间范围找段落。想仔细看镜头承担什么作用，可以进入 6 个重点段落、55 个镜头功能单元；想试着迁移到自己的创作，可以读后面的 7 项方法，只挑一项考虑就够了。

时间码用于回到原作对照，不会替你控制原平台播放器。823 条自动候选时间索引，也只是查找辅助，尚未逐条逐帧核验。

对我来说，这次最有价值的，是一部别人的作品，让我重新对自己的故事产生了动笔的兴致。把学到的安排带回自己的角色和处境里，后面会长出怎样的东西，还得自己写下去。

感谢罗导带来这部作品，也欢迎大家去罗臣臣的原账号看原作、支持他的创作。原作的故事、角色和画面归原作者及相关权利人，这里分享的是南鸢的学习笔记。

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